Развитие основных направлений четырехсторонней координации движений при игре на ударной установке (статьи)

Варианты с 1 по 9, относящиеся к первому виду «перекрестной координации», в которых первый ритмический голос исполнялся левой рукой (LH), а второй ритмический голос — правой
ногой (RF) Читать далее →

Варианты с 10 по 18, относящиеся к «левосторонней вертикальной координации», в которых первый ритмический голос исполняется левой рукой (LH), а второй ритмический голос — левой
ногой (LF) Читать далее →

Варианты с 19 по 30, относящиеся к «правосторонней вертикальной координации», в которых первый ритмический голос исполняется правой рукой (RH), а второй ритмический
голос — правой ногой (RF) Читать далее →

Варианты с 31 по 39, относящиеся ко второму виду «перекрестной координации», в которых первый ритмический голос исполняется правой рукой (RH), а второй ритмический голос — левой ногой (LF) Читать далее →

Варианты с 40 по 49, относящиеся к «горизонтальной ножной координации», в которых первый ритмический голос исполняется правой ногой (RF), а второй ритмический голос — левой ногой (LF) Читать далее →

Варианты с 50 по 67, относящиеся к «смешанному» виду координации, в которых один из ритмических голосов либо удваивается, либо исполняется двумя руками или двумя ногами аппликатурой «Системы одиночных ударов» (Single Stroke System, далее S. S. S.) и одновременно сочетаются несколько видов координации Читать далее →

Варианты с 68 по 79, также относящиеся к «смешанной» координации, в которых один из двух ритмических голосов либо удваивается, либо исполняется двумя руками аппликатурой S. S. S. и одновременно сочетаются несколько видов координации Читать далее →

Варианты с 80 по 91, относящиеся к «смешанному» виду координации, в которых один из двух ритмических голосов либо удваивается, либо исполняется двумя ногами аппликатурой S. S. S. Читать далее →

Варианты с 92 по 103, относящиеся к «смешанному» виду координации и состоящие только из двух ритмических голосов, каждый из которых либо удваивается, либо исполняется двумя руками или двумя ногами аппликатурой S. S. S. Читать далее →

Варианты со 104 по 115, относящиеся к «смешанному» виду координации и состоящие только из двух ритмических голосов, в которых одна конечность исполняет первый голос, а три конечности — второй голос Читать далее →

Варианты со 116 по 121, являющиеся дополнением к восьмой части Координации и относящиеся к «смешанному» виду координации Читать далее →

Варианты со 122 по 133, относящиеся к «смешанному» виду координации, и состоящие только из двух ритмических голосов, в которых одна конечность исполняет второй голос, а три конечности —
первый голос Читать далее →

Варианты со 134 по 139, относящиеся к «смешанному» виду координации, в которых первый и второй голоса исполняются правой и левой руками (RH — LH) аппликатурой S. S. S. в потоке шестнадцатых нот, при этом второй голос дублируется правой ногой (RF) на BD1, либо правой и левой ногами (RF — LF) на двух басовых барабанах (BD1 — BD2) Читать далее →

Варианты со 139 по 143, относящиеся к «смешанному» виду координации, в которых первый и второй голоса и заполнение всех пауз между ними исполняются правой и левой руками (RH — LH) аппликатурой S. S. S. в дроблении шестнадцатыми нотами, при этом второй голос дублируется либо правой ногой (RF) на BD1, либо обеими ногами (RF — LF) на BD1 и BD2, причём оба голоса исполняются одиночными шестнадцатыми нотами, а заполнение всех пауз между ними — двойными тридцать вторыми нотами Читать далее →

Варианты со 144 по 148, относящиеся к «смешанному» виду координации, в которых исполнение первого голоса только правой рукой (RH) и заполнение в нем всех пауз правой и левой руками (LH — RH) осуществляется аппликатурой S. S. S. в дроблении тридцать вторыми нотами. Второй голос, также исполняемый правой рукой (RH) дублируется либо одной правой ногой (RF) на BD1, либо поочерёдно обеими ногами (RF — LF), на BD1 и BD2. Оба голоса и заполнение пауз исполняются одиночными тридцать вторыми нотами Читать далее →

Варианты со 149 по 153, относящиеся к «смешанному» виду координации, в которых первый голос исполняется только правой рукой (RH), а второй голос — правой рукой (RH) в унисон либо с правой ногой (RF), либо поочерёдно с обеими ногами (RF — LF) аппликатурой S. S. S. и в дроблении тридцать вторыми нотами, причем оба голоса исполняются шестнадцатыми нотами, а заполнение пауз между ними — одиночными тридцать вторыми нотами Читать далее →

Варианты со 154 по 158, относящиеся к «смешанному» виду координации, в которых первый голос исполняется правой рукой (RH) и левой рукой (LH) аппликатурой с «обязательным чередование рук» (далее О. Ч. Р. ). Второй голос исполняется либо только одной правой ногой (RF) в унисон с правой рукой (RH) или левой рукой (LH), либо поочередно правой ногой (RF) в унисон с правой рукой (RH) и левой ногой (LF) в унисон с левой рукой (LH). Причем оба голоса исполняются шестнадцатыми нотами, а заполнение пауз между ними — одиночными тридцать вторыми нотами Читать далее →

Варианты со 159 по 164, относящиеся к «смешанному» виду координации, в которых первый и второй голоса, а также заполнение пауз между ними, исполняются правой рукой и левой рукой (RH — LH) аппликатурой S. S. S., в дроблении шестнадцатыми нотами, причем оба голоса и заполнения между ними исполняются только шестнадцатыми нотами Читать далее →

Варианты со 165 по 170, относящиеся к «смешанному» виду координации, в которых первый и второй голоса, а также заполнение пауз между ними, исполняются правой рукой и левой рукой (RH — LH) аппликатурой S. S. S., в дроблении шестнадцатыми нотами, причем оба голоса исполняются одиночными шестнадцатыми нотами, а заполнение всех пауз между ними — двойными тридцать вторыми нотами, при этом второй голос дублируется либо правой ногой (RF) на BD1, либо обеими ногами (RF-LF) аппликатурой S. S. S. на BD1 и BD2 Читать далее →

Варианты «Координации» со 171 по 176, относящиеся к «смешанному» виду координации, в которых первый голос исполняется только одной правой рукой (RH), а второй голос — либо одной правой ногой (RF), либо правой ногой и левой ногой (RF-LF) аппликатурой S. S. S. в унисон с правой рукой (RH), причем оба голоса и заполнение пауз между ними исполняются одиночными тридцать вторыми нотами Читать далее →